L'Espagne possède aujourd'hui la deuxième industrie cinématographique européenne, toujours derrière la France mais devant des pays comme l'Allemagne, l'Italie et la Grande-Bretagne. Bien que les premiers studios espagnols soient apparus beaucoup plus tard que leurs homologues français ou italiens, bien que leur activité ait été sérieusement bridée pendant près de quarante ans par la dictature franquiste, l'Espagne peut aujourd'hui se vanter de posséder un appareil de production parmi les plus prolifiques et les plus créatifs d'Europe.


Le tumulte des années 30
De 1896, date de la première projection des frères Lumière à Madrid, au début des années 30, le cinéma espagnol en est encore au stade de l'artisanat. L'essentiel des films distribués dans la péninsule vient soit de réalisateurs / producteurs indépendants (du pionnier Fructuos Gelabert à Florian Rey), soit de compagnies étrangères. L'arrivée du cinéma parlant vient bouleverser la donne : la fréquentation des salles augmente en flèche, les investisseurs se bousculent pour prendre des parts du gâteau, et les premières compagnies locales voient le jour : CEA (Cinematografia Espanola Americana) en 1933, Cifesa (Compaña Industrial Film Español) en 1934, Filmofono en 1935. Cifesa, basée en Andalousie, est cependant la seule compagnie purement espagnole, les deux autres étant contrôlées en partie par des fonds étrangers, américains pour CEA, allemands pour Filmofono. Les années 30, marquées par l'avènement de la IIème République en 1931, sont pour l'Espagne une période d'effervescence politique. Les débats qui divisent la société espagnole se retrouvent logiquement dans la production cinématographique. Rapidement, les studios choisissent leur camp : Filmofono, soutenu par le cinéaste d'avant-garde Luis Buñuel, défend la gauche républicaine, tandis que Cifesa se place du côté de la droite monarchiste ultra-catholique. La guerre civile, loin de stopper la production de films, joue au contraire un rôle stimulant. Chaque studio s'oriente désormais vers le film de propagande et accentue son rythme de tournage pour réponde à l'effort de guerre : 350 films sortent entre 1936 et 1939, contre seulement 185 au cours des cinq années précédant la guerre civile. Si Filmofono peut continuer à tourner normalement dans les studios de Barcelone et de Madrid, sous contrôle républicain, Cifesa, qui a choisi le camp franquiste, doit déménager à Berlin. La victoire finale des franquistes, en 1939, vient marquer la fin de cette période féconde.


La période franquiste
Dès l'arrivée pouvoir du général Franco, l'industrie cinématographique est placée sous le contrôle du Ministère de l'Intérieur et de la Propagande. Tout scénario de film doit passer par le filtre étroit de la censure d'Etat. Comme le régime nazi le fit en Allemagne avec UFA, le régime franquiste favorise la concentration de la production dans les mains d'une seule compagnie, la Cifesa, étroitement liée au gouvernement. De 1939 à sa fermeture en 1961, le studio andalou n'est plus qu'une courroie de transmission de l'idéologie franquiste : culte de la guerre, du sacrifice, de la mort, de la religion catholique, glorification du passé monarchique et ultranationalisme. Dans les années 40 et 50, deux genres dominent la production espagnole : le " film de Croisades ", souvent à connotation raciste, et le film religieux parfois mâtiné d'opérette naïve. Les autres studios, étroitement contrôlés et privés de financement, végètent. Cette politique de mise en coupe réglée du cinéma provoque un assèchement de la production, à la fois en quantité et en qualité, d'autant qu'à partir de 1945 et la fin de la 2nde Guerre Mondiale, les studios espagnols ne bénéficient plus du soutien financier de leurs homologues allemands et italiens.
La situation évolue à la fin des années 50. Pour redynamiser un cinéma national en perte de vitesse, Franco assouplit la censure et ouvre le secteur aux investissements étrangers. Commence alors la grande période des coproductions : des compagnies italiennes, allemandes ou américaines viennent investir les plaines désertiques de la péninsule pour y tourner des séries B à moindre coût, notamment des westerns spaghettis et des peplums. Le marché national est bientôt dominé par ces films standardisés, tandis que les compagnies locales font faillite les unes après les autres. Dans les années 60, l'activité cinématographique en Espagne se limite dans la plupart des cas à fournir des décors et des figurants pour des productions étrangères. C'est dans ce contexte de libéralisation que le Français Marius Lesoeur fonde en 1957 la société Eurociné. Si son créateur est Français, Eurociné peut tout à fait être considéré comme une compagnie espagnole puisque son financement et son personnel sont en grande partie ibériques. Avec l'aide de ses deux réalisateurs fétiches, l'Espagnol Jesus Franco et le Français Jean Rollin, Lesoeur produit à la chaîne pendant les années 60 et 70 des séries Z racoleuses : policier (No temas a la ley, Victor Merenda, 1963), horreur (Gritos en la noche, Jesus Franco, 1962), aventures (Cuatros Desertores, Pascual Cervera, 1970), porno-soft (Caroline mannequin nu, Daniel Lesoeur, 1971), bref tout ce qui peut rapporter de l'argent sans coûter trop cher. Eurociné prend toujours la précaution de sortir ses films en deux versions : une version intégrale pour le marché français et une version plus " soft " (c'est-à-dire amputée des principales scènes de sexe et de violence) pour le marché espagnol, ceci pour éviter de choquer la censure franquiste encore tatillonne avec ce genre de sujets.


Cinéma et Movida
La mort de Franco en 1975 s'accompagne d'une disparition progressive de la censure d'Etat. A partir de 1982, le pouvoir socialiste met un place un système d'aide à la prodcution qui dynamise l'industrie cinématographique espagnole. Une liberté d'expression pratiquement totale, un cadre administratif arrangeant, il n'en faut pas plus pour générer des vocations : en cette période de libération des mœurs appelée la " movida ", le cinéma espagnol renaît de ses cendres et les studios indépendants refleurissent comme dans les années 30. Parmi les compagnies encore actives aujourd'hui on peut en distinguer trois :

- El Deseo, qui doit sa célébrité à un unique pilier, le réalisateur Pedro Almodovar. De 1988 (La ley del deseo) à 2006 (Volver), El Deseo a produit tous les films du maître de la movida.

- Lola Films, qui compte dans son catalogue des jeunes talents comme Bigas Luna (Jamon jamon, 1992), les frères Trueba, Fernando (Belle époque, 1992, Two Much, 1995) et David (Soldados de Salamina, 2003), ou Alex De La Iglesia (Perdita Durango, 1997), et produit actuellement le dernier film du vétéran Carlos Saura, Io Don Giovanni. Lola Films travaille souvent en coproduction avec la France et l'Angleterre.

- Enfin le plus important au niveau du poids économique, Sogecine, filiale cinéma de la compagnie Sogecable. Fondée en 1992, Sogecine est contrôlée à 45% par le groupe français Canal + depuis 2001. Elle dispose d'une branche distribution, Sogepaq, qui édite les films du studio en DVD. Sogecine / Sogepaq a produit quelques uns des plus grands succès du cinéma espagnol des dix dernières années, comme Flamenco (Carlos Saura, 1995), El espinazo del diablo (Guilermo Del Toro, 2001), Tesis (Alejandro Amenabar, 1996) et Mar Adentro (Amenabar, 2004). Il est fréquent enfin que ces studios collaborent entre eux : Lola Films et Sogepaq pour Jamon Jamon, El Deseo et Sogepaq pour El espinazo del diablo, etc..


DVD en Español
Actuellement le seul éditeur de DVD espagnol implanté sur le marché international est Sogepaq, branche de distribution de Sogecine, qui propose la plupart des grands succès du cinéma ibérique des dix dernières années, mais aussi quelques productions étrangères. Les films des studios " historiques " (Cifesa, Filmofono, CEA) sont pour la plupart introuvables en DVD. Ci-joint un aperçu du catalogue DVD de Sogepaq :

REAL, LA PELÍCULA	BORJA MANSO	2005
7 VÍRGENES	ALBERTO RODRÍGUEZ	2004
CRIMEN FERPECTO	ALEX DE LA IGLESIA	2004
EL VIENTO	EDUARDO MIGNOGNA	2004
HORAS DE LUZ	MANOLO MATJI	2004
MAR ADENTRO	ALEJANDRO AMENÁBAR	2004
AL SUR DE GRANADA	FERNANDO COLOMO	2003
800 BALAS	ÁLEX DE LA IGLESIA	2002
EL LÁPIZ DEL CARPINTERO	ANTÓN REIXA	2002
EL VIAJE DE CAROL	IMANOL URIBE	2002
EN LA CIUDAD SIN LÍMITES	ANTONIO HERNÁNDEZ	2002
LA CAJA 507	ENRIQUE URBIZU	2002
LA GRAN AVENTURA DE MORTADELO Y FILEMÓN	JAVIER FESSER	2002
LA VIDA DE NADIE	EDUARDO CORTÉS	2002
CROSSROADS	TAMRA DAVIS	2001
CUANDO ÉRAMOS SOLDADOS	RANDALL WALLACE	2001
EL ESPINAZO DEL DIABLO	GUILLERMO DEL TORO	2001
EL HOMBRE QUE NUNCA ESTUVO ALLÍ	JOEL COEN, ETHAN COEN	2001
GUERREROS	DANIEL CALPARSORO	2001
INTACTO	JUAN CARLOS FRESNADILLO	2001
LA CASA DE MI VIDA	IRWIN WINKLER	2001
LOS OTROS	ALEJANDRO AMENÁBAR	2001
LUCÍA Y EL SEXO	JULIO MEDEM	2001
NOCHE DE REYES	MIGUEL BARDEM	2001
THE HOLE	NICK HAMM	2001
Y TU MAMÁ TAMBIÉN	ALFONSO CUARON	2001
AÑO MARIANO	FERNANDO GUILLÉN CUERVO; KARRA ELEJALDE	2000
CHICKEN RUN. EVASIÓN EN LA GRANJA	NICK PARK, PETER LORD	2000
GITANO	MANUEL PALACIOS	2000
PLENILUNIO	IMANOL URIBE	2000
VISIONARIOS	MANUEL GUTIÉRREZ ARAGÓN	2000
LA BENDICIÓN	CHUCK RUSSELL	1999
LA LENGUA DE LAS MARIPOSAS	JOSÉ LUIS CUERDA	1999
LA TENTACIÓN	TONY GOLDWYN	1999
NADIE CONOCE A NADIE	MATEO GIL	1999
PARÍS TOMBUCTU	LUIS GARCIA BERLANGA	1999
EL MILAGRO DE P. TINTO	JAVIER FESSER	1998
ILLUMINATA	JOHN TURTURRO	1998
ABRE LOS OJOS	ALEJANDRO AMENÁBAR	1997
BARRIO	FERNANDO LEÓN DE ARANOA	1997
CHA, CHA, CHA	ANTONIO DEL REAL	1997
DOBERMANN	JAN KOUNEN	1997
DOS VIDAS EN UN INSTANTE	PETER HOWITT	1997
ESTACIÓN CENTRAL DE BRASIL	WALTER SALLES	1997
LA CAJA CHINA	WAYNE WANG	1997
LOLITA	ADRIAN LYNE	1997
LOS AMANTES DEL CIRCULO POLAR	JULIO MEDEM	1997
PERDITA DURANGO	ÁLEX DE LA IGLESIA	1997
PHOENIX	DANNY CANNON	1997
SECRETOS DEL CORAZÓN	MONTXO ARMENDARIZ	1997
TARZÁN Y LA CIUDAD PERDIDA	CARL SCHENKEL	1997
EDDIE	STEVE RASH	1996
EL AMOR PERJUDICA SERIAMENTE LA SALUD	MANUEL GOMEZ PEREIRA	1996
TESIS	ALEJANDRO AMENÁBAR	1996
EL DIA DE LA BESTIA	ÁLEX DE LA IGLESIA	1995
LOS ÚLTIMOS GUERREROS	TAB MURPHY	1995
MULHOLLAND FALLS, LA BRIGADA DEL SOMBRERO	LEE TAMAHORI	1995
TIERRA	JULIO MEDEM	1995
NI UN PELO DE TONTO	ROBERT BENTON	1994
LA ARDILLA ROJA	JULIO MEDEM	1993
TODOS A LA CÁRCEL	LUIS GARCÍA BERLANGA	1993
VACAS	JULIO MEDEM	1991

Tous ces films sont distribués par Sogepaq en DVD Zone 2. Aux Etats-Unis, on peut les trouver en Zone 1 chez divers éditeurs dont Trimark.

Auteur: Sébastien Bouché